Заветную статуэтку за лучшую операторскую работу может получить:
- “The Brutalist”
▫️DOP: Lol Crawley
▫️Cameras: ARRICAM LT, ARRICAM ST, ARRIFLEX 235, Beaumont VistaVision
▫️Lenses: Cooke S4/i, Leica R Lenses
▫️Cameras: ARRICAM LT, ARRICAM ST, ARRIFLEX 235, Beaumont VistaVision
▫️Lenses: Cooke S4/i, Leica R Lenses
- “Dune: Part 2”
▫️DOP: Greig Fraser
▫️Cameras: ARRI ALEXA 65, ARRI ALEXA LF
▫️Lenses: ARRI Prime DNA, IronGlass Helios, Jupiter, Mir, Optica Elite, Zero Optik Rokkor
▫️Cameras: ARRI ALEXA 65, ARRI ALEXA LF
▫️Lenses: ARRI Prime DNA, IronGlass Helios, Jupiter, Mir, Optica Elite, Zero Optik Rokkor
- “Emilia Pérez”
▫️DOP: Paul Guilhaume
▫️Cameras: Sony VENICE 2, ARRI ALEXA Mini, RED Komodo
▫️Lenses: Blackwing Tribe 7 T-Tuned, ARRI Signature Prime, Angenieux EZ-1
▫️Cameras: Sony VENICE 2, ARRI ALEXA Mini, RED Komodo
▫️Lenses: Blackwing Tribe 7 T-Tuned, ARRI Signature Prime, Angenieux EZ-1
- “Maria”
▫️DOP: Ed Lachman
▫️Cameras: ARRICAM 3perf, ARRIFLEX 416, Kodak Super 8 Camera
▫️Lenses: Ultra Baltars, Cooke S4/i, Angenieux 8-64
▫️Cameras: ARRICAM 3perf, ARRIFLEX 416, Kodak Super 8 Camera
▫️Lenses: Ultra Baltars, Cooke S4/i, Angenieux 8-64
- “Nosferatu”
▫️DOP: Jarin Blaschke
▫️Cameras: ARRICAM ST
▫️Lenses: Original Baltars, Dagors, UHS
▫️Cameras: ARRICAM ST
▫️Lenses: Original Baltars, Dagors, UHS
Впервые за многие годы большинство картин-номинантов на премию были сняты преимущественно на пленку. Камеры ARRICAM LT, ARRICAM ST и ARRIFLEX 235 доминировали в этом списке, вновь подтверждая свои лидирующие позиции среди операторов благодаря качеству изображения и надежности.
Удивительно, но в этом списке отсутствуют ARRI ALEXA 35 и ARRI ALEXA Mini LF — одни из самых популярных цифровых кинокамер в Голливуде. Несмотря на это, нынешние номинации показывают, что операторы отдают предпочтение традиционным пленочным форматам перед цифрой. Этот выбор подчеркивает более широкую тенденцию в индустрии, где режиссеры и операторы стремятся к более погружающему, зернистому и осязаемому качеству изображения.
Что это может значит для индустрии?
97-я церемония вручения премии «Оскар» ясно показала: пленка по-прежнему остается эталоном операторского искусства. Как видно на примере фильмов Бруталист, Мария и Носферату, ведущие кинематографисты все чаще отдают предпочтение зернистой, органичной фактуре пленки, а не безупречности цифровых камер.
Кроме того, использование винтажных форматов, таких как Kodak Super 8 и Beaumont VistaVision, подчеркивает стремление к кинематографическим текстурам, которые ощущаются живыми, эмоционально насыщенными и вне времени. По мере того, как операторы продолжают исследовать границы визуального повествования, можно ожидать, что в будущем все больше фильмов будет обращаться к аналоговым технологиям.
Возвращение пленки на передовую кинематографии на 97-й церемонии «Оскара» — это важный момент для современной индустрии. Как режиссеры и операторы, стремящиеся к более богатой текстуре и непревзойденному качеству изображения, так и индустрия приветствует неувядающее искусство кинопленки, доказывая, что даже в эпоху цифровых технологий классический формат остается востребованным.
97-я церемония вручения премии «Оскар» ясно показала: пленка по-прежнему остается эталоном операторского искусства. Как видно на примере фильмов Бруталист, Мария и Носферату, ведущие кинематографисты все чаще отдают предпочтение зернистой, органичной фактуре пленки, а не безупречности цифровых камер.
Кроме того, использование винтажных форматов, таких как Kodak Super 8 и Beaumont VistaVision, подчеркивает стремление к кинематографическим текстурам, которые ощущаются живыми, эмоционально насыщенными и вне времени. По мере того, как операторы продолжают исследовать границы визуального повествования, можно ожидать, что в будущем все больше фильмов будет обращаться к аналоговым технологиям.
Возвращение пленки на передовую кинематографии на 97-й церемонии «Оскара» — это важный момент для современной индустрии. Как режиссеры и операторы, стремящиеся к более богатой текстуре и непревзойденному качеству изображения, так и индустрия приветствует неувядающее искусство кинопленки, доказывая, что даже в эпоху цифровых технологий классический формат остается востребованным.